中西汇融写神骏

中西汇融写神骏

——评张乐毅画马有感

樊波

鞍马乃是中国绘画的一个重要题材，这是因为人们从马的形象中既看到了一种原始的生命力量，又体会到一种与人的奔腾向前精神息息相通的情致。从艺术手法上看，古人（如曹霸、 韩干李公、麟）画马多以线为主，而近人（如徐悲鸿）则以墨法体块表之，从而确立了两种典型的画马语言方式。这两种典型方式实际上为后来人画马设置一种很难逾越的艺术界碑。

当今画马的画家不计其数，但超越上述界碑者寡也，他们或偏于用笔之浅，或执于墨之块面，尽管并有相应的成就，然终有所缺憾。如今我看到山东大学艺术学院张乐毅笔下的神骏飞马，不由为之心驰神往，胸中油然而生诸多意念表之笔端。具体来讲，张乐毅画马明显带有如下几个鲜明的特点：

一是，善于将线和面有机地结合起来。张乐毅画马作品有的以线为主，辅以墨法体块；有的则以墨法为主，间以线条相衬。然而无论是线还是墨，皆能尽显写意风范。同时又能把马的姿势，神采翩然表现出来，体现了作者娴熟的艺术功力。

二是，善于将马的形象与自然背景浑然地统一起来。我们看到，古人和今人画马多半没有背景，往往是孤马停立或天马行空。然张乐毅笔下的马（或群马）或奔腾于青葱的草原，或饮于月色映照的湖面，或 足于大雪纷飞的原野，因而这些作品洋溢着一种迷人的意境氛围。

三是，画家不仅善于采用线，面结合的手法，而且擅长于用色。有的作品不仅背景纯用浓烈的色彩辅写而成。而是一些马的形象也用色彩墨古写出，使作品流露出新鲜的气息，表现出令人瞩目的新意。

这几个特点在张乐毅的作品中表现出来不是偶然的。这不仅在于他注重写生，注重对传统手法的继承，可能还与他吸取西方绘画因素相关。据悉，张乐毅先生曾多次在意大利，德国，法国和荷兰访学、教学、讲学，并在欧洲各地多次举办画展，传播中国绘画艺术的高华精妙。我深信，与此同时，他也一定会为西方精湛的艺术所打动，从而使之转化为自己艺术创作的新的审美因素。西方古典艺术的体量感，西方现代艺术抽象意趣，皆会他悄然默含，释解于胸，正因为如此，他画的马自然就有新的突破、新的特点和新的现代风貌。我相信，正值壮年的张乐毅，一定会在日后更具腾跃的艺术空间，展示出如神骏一样不凡的姿态。

写于2011年2月

作者简介：（樊波，1957年12月生,南京艺术学院美术学院教授,美术系主任,博士生导师。中国美术家协会会员，从事书画艺术创作和理论研究，作品曾在《荣宝斋》《美术》《中国美术报》《江苏画刊》《中国书画》，法国《欧洲时报》《星岛日报》等刊物上发表。作品《山水清音》由中国社会科学院哲学所赠由德国大哲学家哈贝马斯收藏，主要作品有《董其昌研究》《中国书画美学史纲》《中国人物画史》《时间与存在》）

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