作品名称：《波澜壮阔的二〇〇八》

创作年代：2008年

规格：740cm x 142cm

材质：纸本彩墨

作品名称：《波澜壮阔的二〇〇八》（局部--近景之一）

创作年代：2008年

规格：740cm x 142cm

材质：纸本彩墨

作品名称：《波澜壮阔的二〇〇八》（局部--近景之二）

创作年代：2008年

规格：740cm x 142cm

材质：纸本彩墨

作品名称：《波澜壮阔的二〇〇八》（局部--近景之三）

创作年代：2008年

规格：740cm x 142cm

材质：纸本彩墨

作品名称：《波澜壮阔的二〇〇八》（局部--中远景之一）

创作年代：2008年

规格：740cm x 142cm

材质：纸本彩墨

作品名称：《波澜壮阔的二〇〇八》（局部--中远景之二）

创作年代：2008年

规格：740cm x 142cm

材质：纸本彩墨

《纵浪大化中 不喜亦不惧--画家朱沛然侧记》

       “在生机蓬勃的春天，在欢欣鼓舞的的随着生命的狂澜动荡中，仍能保持几分沉思默玩的冷静。在人生、在艺术都是一个极大的成就。”美学大师朱光潜如是说，朱沛然先生如是做的。

       李苦禅先生在晚年曾对肖龙士先生感慨地说：“当年我们的画友甚多，有的去经商，有的去做官，而我们坚持了下来 。”

       上个世纪八九十年代，画家朱沛然曾在诸多重要画展、刊物上展现了作品的风彩，并多次获奖，海内外反响日炽。作品曾被两代国家领导人收藏，张震、迟浩田上将分别为其题词。廖静文先生为朱沛然画集题签并题词道：“朱沛然先生的作品笔墨流畅、潇洒，以其古典文学之修养，使其富于诗意并含哲理，亦饶有生活情趣，览之不胜欣喜。”万青力先生面对诸多大家动情感慨道：“朱沛然的画风豪放，他在中国画领域中将取得不是一般的成就。”

       常书鸿、魏传统、史树青、陆俨少、张辛稼、陈大羽、卢坤峰、单基夫等前辈杰皆认为朱沛然是当代画坛俊彦。可是在上个世纪末朱沛然做完了“巴黎中国书画展”艺术顾问的工作后，竟如“羚羊挂角，无迹可寻”。

       悠悠岁月，十几年过去了。北京奥运会期间人们又在北京卫视上看到了朱沛然先生《波澜壮阔的二零零八》的长卷力作。两千零八匹骏马如江涛如海潮涌动着......其笔墨精湛，气韵天成。莫非曹霸、韩干、赵子昂、徐悲鸿于冥冥中联袂神助完成如此旷世之作？接着《海峡两岸情》亦刊出此画，此作得到马英九先生的赞赏。

       今年春天，几位画家相约，前往白云观旁的朱沛然先生家中，希望看看他的近作。沛然先生说：“花甲前后趁力所能及，画大幅较多，陋室展不开，先看看录制的视频吧。”视频中有《马年说马》近千字，可看出沛然先生对马的挚爱深情。其国画创作分两大类：历史题材的焦墨画及西域风情题材的彩墨画。其作品人文气息扑面而来，气象博大、笔墨精湛，让大家十分震撼 。

       焦墨画被历代画家视为国画领域的“百慕大”，沛然先生终以他霹雳般的创作激情闯入此禁区。创作出了《车马出行》、《孔子拜会老子》、《大风歌》、《虞姬，虞姬奈若何》、《汉家三杰》、《张骞出西域》、《苏武牧羊》、《汗血宝马入中原》、《鸡栖，牛归，犬吠，炊烟》、《漠北之战》、《龙城飞将》、《昭君出塞》、《三英战吕布》、《五虎上将》、《楼兰军魂》等作品。深觉黄尘古道，烽火边城的英雄之气在驰骋纵横。

       “凡是第一流的作品都能使人在微尘中见大千，在刹那中见终古，在有限中寓无限”。看沛然先生的作品有神交天地、纵横古今、笔挟风雷，读画时有振聋发聩畅快淋漓之感。画中有关写实与浪漫、刚与柔、焦与润、虚与实、静与动、美与丑、都处理的浑然一体。

       问及沛然先生的画风何以骤变？他说：“八九十年代的画坛活动告一段落后，我又进入了一段手不释卷的生活。古今事、中外事澎湃心中，欲述于笔端，但总觉难以尽意。虽进入了画道寂寞之境，但仍有三明三昧的乐与苦。真是‘终日驾长车，不知所问津’。好心的朋友劝我道：古人云‘何不策高足，先据要路津’，‘无为守穷贱,轗轲长苦辛’，你看看多少后起之秀的作品都拍出了天价你却自寻苦吃’。我说，一箪食一瓢饮。纸笔友人馈赠，假以天年，我要另辟蹊径重塑一个自我”。沛然先生接着说：“我决心开始再次云游。以芒鞋破钵无人识，一蓑风雨任平生的心态，去寻找与天地的对话。恰有甘肃出版社邀请我去了河西走廊，之后我和家人先后游历了内蒙草原、新疆的南疆和北疆，而后兰州军区又邀请我游历大西北、大西南，我选择了重游河西走廊及青海和西藏，计行程数万里。

       大漠边陲，长河落日，戈壁罡风，白草黄沙，秦月汉关，驼铃胡笳，左公杨柳，雪域高原，红柳黄羊，野驴、野马、野骆驼、牦牛、藏羚羊......到维、哈、藏、土等少数名族家中作客。感悟了异域殊风，感悟到了大美，壮美与凄美，涤荡了灵魂，豁然了心胸，脱胎了审美。我年近花甲时终于踏上了探索艺术的伊甸园。对比、考察、乘骑了汗血等各种名马。伊利马场李队长将其进口种马一一牵出，种马嘶旋腾挪一身龙气。我尤爱“乌孙王子”的高大俊美。山丹马场乃霍去病屯兵处，姚队长奉命策马扬鞭，上千匹骏马嘶风奔驰。草原震颤如钱塘观潮。群马涌来，冲到我和家人所站草地处则波开浪裂。马儿灵性，让人毫发无损。潮涌潮退那种感受让人终生难忘。西北之行，使我完成了物象与情感的撞击，产生出无尽联想与创作冲动。先天基因与后天沉积的知识块垒和精神块垒，终于和景物对接，胸中酿出陈年香醇。泊泊细流而后淙淙流淌。我有挣脱铁索的感觉，砸碎镣铐的快意，在我艺术灵感的旱季，它随风潜入夜，润物细无声......终于茁壮起来。 

       面对大漠孤烟，神悟了杜甫、王昌龄、高适、岑参、的边塞诗魂，领悟了张骞的一路风尘，霍去病的铁骑气吞万里如虎，郭子仪的单骑息兵，左宗棠的湖湘弟子满天山及新栽杨柳三千里，一代名将徐向前兵殇祁连的悲壮，马家军的凶残，幸存的西路军的老战士饱经忧患，阴阳两界多次轮回的那张脸。昭君琵琶幽怨，文姬的胡笳十八拍余音飘大漠，韵绕汉唐古堡残垣。西戎混血出美女貂蝉，且有河西枸杞养颜。一代将星彭德怀勇摧三马，王震将军率一野二十万官兵徒步进疆，与陶峙岳将军起义的十余万官兵组成军垦兵团。二十万娘子军随后进疆，她们艰苦创业已历三代。常书鸿、李承先苦守敦煌，青灯古佛几十年。故人相逢，与二老共餐，羊肉泡、牛肉泡可比海鲜，它强壮了多少虎臂熊腰，生出多少浓眉大眼。常老给我一个张掖苹果，啃上一口，甘醇渗透心脾，胜过果王果后。厉鬼董卓，掩面吕布，古人今人亦在人流中熙至沓来......时空大重叠，目不暇接，美不胜收。

       景物插上联想的翅膀，一切都鲜活了起来，创作的欲望更为炽烈。于是《山雨欲来》、《绿色牧歌》、《亘古荒原》、《兵殇祁连》、《死亡之海》、《高昌故城》、《山丹牧场》、《天马之乡》、《那拉提空中草原》、《天山放牧》、《火焰山下的清泉》、《十五的月亮》、《河源十八弯》、《青海湖晨曦》、《哥哥闯西口》、《清清的黄河水》、《藏北高原放牧图》、《湛蓝的青海湖金黄的油菜花》、《高原残雪》、《林芝河谷入暮图》、《拉萨河谷》、《巴颜喀拉山下的白牦牛》、《犬王——藏獒》、《白氆氇旁的求婚》、《沐浴节》、《虔诚的信徒》、《喀什艾提尕尔大清真寺旁的美髯公们》皆应运而生。”

       朱沛然先生的这些作品皆收放自如、朴实天趣。诗情画意让人如临其境，有远离尘嚣，拥抱天地，玄玄然之感。老子云“大音希声，大象无形”始觉迷奥，读朱沛然先生的画后则释然，原来如此亲切，如此寓于平淡。“众里寻她千百度，蓦然回首那人正在灯火阑珊处。”王国维谈古词三境，即人生三境。没有“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的目光，没有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的执着则无第三境矣。熊十力说过“道在迩，人求诸远。”名缰利锁何以致三境？固步自封亦不能致三境。凡是伟大的作品都体现着作者健旺的感情。物象与作者的思想感情、人文道德的对撞，是作者艺术品质的返照。

       朱沛然先生以毕生心血祭丹青，我觉得“他不负丹青，丹青亦不负他。”他十年面壁图破壁，终重塑自我，真是凤凰涅槃浴火重生。行到水穷处，坐看云起时。

本文摘自《艺术收藏报》2010年第9期

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