历史：中国马文化（二）

《神骏图》



作者：任仁发

介绍: 现藏美国哈佛大学福格美术馆。这幅《神骏图》（上图为局部），绢本，设色，纵28厘米，横175.1厘米，现藏美国哈佛大学福格美术馆。图中的骏马丰肥壮悍，富贵悠然。两个人物，唐代装扮，相互顾盼。在用笔用墨上，静立中的马造型逼真，勾线工致、圆浑；马身花纹的刻画富有变化，且晕染细腻，赋色清雅，使马有一种英姿勃发、悠闲自得的特别神态，流露出高雅的贵族气质。再看人物的塑造，形象饱满，情态生动；衣纹线条流畅，染色明净；着浅衣者鞋为深色，着深衣者鞋为浅色，这种色彩互补互衬的处理，体现出画家精心的设计。这是一幅表现宫廷良马、圉官的画面，虽体现了李公麟的绘画风格，但无论从用笔或是赋色上，还是隐藏在笔墨背后极力追求写实的意念上，都显示出画家力求精细过人的状物技巧。此画上钤有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”等藏印，大概为清宫散失之物。

清代则在画马方面有较大发展，先后出现了不少画马专家，尤其郎世宁与任伯年二人，把传统画马技法向前推进了一大步，形成了“丝毛”与“写意”两大派系，令人耳目一新。郎世宁有《百骏图》传世，他在素描、色彩、焦点透视等方面有较高修养，又细心研究了中国传统的绘画技法，创造了写实感极强的“丝毛画法”。该法以写生为造型基础，根据素描关系渲染至适度，最后以略深于底色的颜色丝毛。用这种方法画出的马，质感强烈，形同真马，一经面世便深得好评，风靡一时。其代表作《百骏图》制于1728年，画中表现的是林中牧马的情景，百匹骏马散落于林木、草地、河中、山坳之间。马的动态变化之大、结构之精确、色彩之鲜艳、透视之科学、真实感之强烈，在中国画马史上颇为罕见。

明代画家中，仇英，精于摹古，不拘一家一派，作画题材广泛，风格公正细丽。其画马造型严谨准确，用笔强健有力。代表作《秋原猎骑图》等。

仇英，字实父，号十洲，汉族，江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。

《秋原猎骑图轴》



作者：仇英

年代：明

介绍：仇英的《秋原猎骑图》现藏刘海粟美术馆。仇英（生卒年不详），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州，工匠出身，有志丹青，从周臣学画，传统功力极为深厚，擅画人物、山水，偶作花鸟；既能工笔设色，亦能水墨清淡。并结识文人士大夫名流，受到文人画的熏陶，其画风注入了雅致的文人气息，与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”，为吴门画派的代表画家。

《柳荫双骏图轴》



作者：胡聪

介绍：现藏于故宫博物院。

胡聪（约公元15世纪），东皋（今山西河津）人，生卒年及事迹不详，约在宣德（1426-1435年）前后为宫廷画家，直武英殿。此图在笔墨形式上基本继承了南宋院体风格。柳荫下，细腻刻画的两匹骏马形象生动，比例匀称，神态俊俏，柳树旁还斜探出一枝桃花，使湖石花竹相互掩映，一派湖光春色。整幅画面刻画细腻，用笔工整，功力深厚，继承南宋院体画风格。右上款署：“直武英殿东皋胡聪写。”显示出了画家精湛的艺术功力。

【清代】

清朝，意大利画家郎世宁来到中国，他把西方绘画的写实传统与中国宫廷艺术的需要相结合，完成了大量作品。在中国美术史上留下了特殊的一页。代表作《百俊图》、《十骏图》。

郎世宁（Giuseppe Castiglione?，1688—1766）是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

《百骏图》



作者：郎世宁

介绍： 郎世宁画《百骏图卷》为清代绘画神品上上，原图绢本纵94.5公分横776.2公分，藏宫廷大内人莫能观。满清鼎革溥儀出走，清宫为故宫博物院，方得以浏览。此后故宫博物院付梓在故宫周刊发表遂公开于世，蜚声世界艺坛。现藏于台北故宫博物院。

《百骏图》该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米。目前保留在美国纽约大都会博物馆。意大利人郎世宁1715年他以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。《百骏图》是他的代表作之一。

《乾隆皇帝大阅图轴》



作者：郎世宁

年代：清朝

介绍： 乾隆四年（1739年），弘历亲临南苑检阅八旗军的队列及各种兵器、火器的操练活动，乾隆帝每3年大阅一次，以壮军威，鼓士气。 本幅系弘历29岁时的戎装像，精神焕发，亦系郎世宁的盛年佳作。但此时画家对传统中国绘画尚处在学习阶段，图中的表现技法基本上是采用中国传统的绘画工具和材料而取得了西方细笔油画的艺术效果。作者减弱了对景物、人马的素描手法，以平光处理明暗，线条在起到轮廓线的作用后几乎被色彩隐去，天空中云彩的画法全出自西法，近景的草叶近乎西方的静物写生，只有远山的结构保留了清宫写实山水的一些程序。

《爱乌罕四骏图》




年代：清代

作者：郎世宁

介绍：台北故宫博物院藏所藏《爱乌罕四骏图》，是郎世宁所画的骏马图中，很特殊的一卷。其中所绘四匹骏马身高均在七尺以上，远远超过《十骏图》中蒙古马的高度。从其尺寸和外型看，均是纯种的阿拉伯马。据考证，爱乌罕是现在的阿富汗，乾隆年间当地出了一个有雄才大略的汗王，名字叫爱哈默德·沙哈，他带领阿富汗人民击退强敌、扩张领土，进入阿拉伯。对于东方的清王朝则采取亲善政策，这四匹阿拉伯马便是他在乾隆二十七年送给乾隆皇帝的。乾隆赐名曰：超耳骢、徕远骝、月骨騋、凌昆白。并命朗世宁作画。画中，每1匹马不但角度各异，且以满、蒙、汉、回四种文字书写其名及其尺寸，具有纪实的意味。

郎世宁《爱乌罕四骏图》超洱骢



郎世宁《爱乌罕四骏图》徕远骝



郎世宁《爱乌罕四骏图》凌昆白



郎世宁《爱乌罕四骏图》月骨騋



《昭君出塞图》



作者：倪田

年代：清

介绍： 北京故宫博物院藏。 王昭君名嫱，汉代美女。汉元帝后宫既多，不能常见，乃使画工图形，案图召幸之。诸宫人皆贿画工，独王嫱不肯，遂不能见。匈奴入朝求美人为阏氏，于是上案图以昭君行。元帝见后，貌为后宫第一，善应对，举止娴雅，帝悔之，而名籍已定。《昭君出塞图》为历代画家所重视。过去的“百美图”上常见此图。画面上昭君是以公主打扮，裘皮斗篷，立于马前，若有所思，仰望天空。

《十骏图》之奔霄骢



《十骏图》之赤花鹰



《十骏图》之大宛骝



《十骏图》之爾云驶



《十骏图》之红玉座



《十骏图》之霹雳骧



《十骏图》之如意骢



《十骏图》之雪点雕



《十骏图》

介绍：《十骏图》画的是十匹骏马。根据《石渠宝笈》及《国朝院画录》的记载，乾隆八年（1743），郎世宁奉命恭画《十骏图》十轴，画的是蒙古外藩所进贡的骏马。十轴中包括：（一）万吉驦、（二）闞虎骝、（三）狮子玉、（四）霹雳骧、（五）雪点雕、（六）自在驈、（七）奔霄骢、（八）赤花鹰、（九）英骥子、（十）尔云驶。 台湾故宫博物院保存有五件。 （其中有两匹是爱乌罕四骏图--凌昆白 爱乌罕四骏图--月骨騋 ）

这些马图上均标有身高体长尺寸，高度均在五尺左右，大都只有四尺多高。若单以高度论，这些马实称不上"骏"。根据《诗经》的记载：马在五尺以下曰驹、六尺以上曰马、七尺以上曰騋，八尺以上曰龙；八尺的马，可以当戎马，从事军务；七尺的马，是田马，用作农事；六尺以下的马，就只能当驽马，干些粗活。《诗经》的尺寸与清代的尺寸有很大的不同，但《十骏图》属于中小马型之类，属于产于蒙古和新疆地区的马种。这些马奔跑迅速，吃苦耐劳，蒙古大军正是骑着这些马征服了欧亚大陆。

现代的徐悲鸿则以泼墨写奔马，融会中西，堪称写意画马第一人。他长期观察研究马的肌肉、骨骼和神情动态，经常在山乡和有马的地方对着真马写生，下笔时“全马在胸”，笔墨酣畅。早年流落上海时，他曾画了一幅马寄给上海美术馆，主持该馆的岭南派画家高剑文兄弟观之赞赏：“虽古之韩干，无以过也。”徐悲鸿擅长以马喻人，托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是“一洗万古凡马空”，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。在技法上，他以中国的水墨为主要表现手段，又参用西方的透视法、解剖法等，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。用笔刚健有力，用
墨酣畅淋漓。晕染全部按照马的形状结构而施加，墨色浓淡有致，驰誉世界，几近成了现代中国画的象征和标志。

《奔马图》



这是徐悲鸿最著名的一幅马画作品

从这幅画的题跋上看，此《奔马图》作于1941年秋季第二次长沙会战期间。此时，抗日战争正处于敌我力量相持阶段，日军想在发动太平洋战争之前彻底打败中国，使国民党政府俯首称臣，故而他们倾尽全力屡次发动长沙会战，企图打通南北交通之咽喉重庆。二次会战中我方一度失利，长沙为日寇所占，正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头，心急如焚。他连夜画出《奔马图》以抒发自己的忧急之情。

在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。





《溪畔双马图》



年代：1943年作

介绍：此双骏图，一仰一偃。仰者嘶鸣长空，偃者溪边饮水。布局远胜前人，个人风格十分突出。钤印：徐。款识：之雄先生惠教，悲鸿卅二年。

悲鸿先生12356图的马喜欢，