[转帖]一些跟马有关的宋词

阮郎归

【宋】欧阳修

南园春半踏青时 风和闻马嘶 青梅如豆柳如眉 日长蝴蝶飞 花露重 草烟低 人家帘幕垂 秋千慵困解罗衣 画梁双燕栖

【简析】

　　风和日丽，马嘶声声，可以想踏青上车马来往之景，青梅结子如豆，柳叶舒展如眉，日长气暖， 蝴蝶翩翩，大自然中的生命都处在蓬勃之中。踏青过后，又荡秋千，不觉慵困，遂解罗诊小憩，只见画堂前双燕飞归。

蝶恋花

【宋】欧阳修

庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 ① 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

【注释】

　　①章台路：汉长安有章台得街在章台下。后人以章台为歌 妓聚居之所。

【简析】

　　上阙一开端即描绘出思妇所外的典型环境，三个“深”字， 极见庭院之深邃了。通过刻画描写，一位幽闭深闺女的贵 族女子，因为薄幸之人一味追求狭邪之游的愁苦心情便跃 然纸上了。下阙，“三月暮”点出时令，“雨横风狂”， 描述气候特征。此时此景只有掩起门户独守空房，发出“ 无计留春住”的悲叹。结句“泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去”，是历来受人赞赏的名句。

霜叶飞

【宋】吴文英

断烟离绪。 关心事，斜阳红隐霜树。 半壶秋水荐黄花，香馔西风雨。 纵玉勒、轻飞迅羽。 凄凉谁吊荒台古。 记醉蹋南屏，彩扇咽、寒蝉倦梦，不知蛮素。 聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。 小蟾斜影转东篱， 夜冷残蛩语。 早白发、缘愁万缕。 惊飙从卷乌纱去。 漫细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。

【简析】

　　这是一首重九怀人之词，作者于九日招友小饮，而悲白发，厌官身、欺山林，这些，已备见于前人之作，兹不多申请。此词可观者有二。一为情景错融之奇。二为措词之奇。

念奴娇 和徐尉游口湖

【宋】范成大

湖山如画，系孤篷柳岸，莫惊鱼鸟。料峭春寒花未遍，先共疏梅索笑。一梦三年，松风依旧，萝月何曾老。邻家相问，这回真个归到。 　　绿鬓新点吴霜，尊前强健，不怕衰翁号。赖有风流车马客，来觅香云花岛。似我粗豪，不通性字，只要银瓶倒。奔名逐利，乱帆谁在天表。

玉楼春

【宋】刘克庄

年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼庐宵不寐。 　　易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。

【解析】
　　好一位同乡的林老史，身在国都，应卯官衙，却年年岁岁，冶游无度。他跃马街市，有家不归，白日纵酒，夜晚豪赌，实在可叹！家有贤妻，他却从不理会她的坚贞严操；青楼的娼妇，他倒要百般去奉承她的心事。待到了明了那娇滴滴的玉人儿其实是一番虚情假意，他还要跑到水西桥下大滴其伤心泪，实在可卑！

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木兰花

【宋】晏几道

秋千院落重帘暮 彩笔闲来题绣户 墙头丹杏雨余花 门外绿杨风后絮 朝云信断知何处 应作襄王春梦去 紫骝认得旧游踪 嘶过画桥东畔路

【简析】

　　词人游春，于暮色苍茫中，来到一处院落，只见秋千，不闻人语，帘幕深深，更觉落寞。便忆起昔年今日，所谓伊人，曾当窗题诗来着。眼前墙头红杏依旧，门外绿杨依旧，只是经过一场风雨，地上有一些落花和柳絮，不可收拾。这许是陈家，许是沈家，可小云、小频们呢？她们或许仍为歌女，在别处为人制造欢乐罢。难道过去真是一场春梦？不，紫骝马分明还记得过去遛过的路，这画桥东边的路。走着走着，紫骝马分明还记得过去遛过的路，这画桥东边的路，走着走着，紫骝马突然嘶鸣起来，徘徊好一阵，才怏怏离去。

昨天你没喝酒呀，怎的就诗性大发？

辛弃疾《破阵子·醉里挑灯看剑》赏析

破阵子（为陈同甫赋壮词以寄） 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 【赏析】 　　李白有首叫《越中览古》的诗。诗中写道：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞！”这首七言诗中，有三句写到越王勾践的强盛，最后一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感情显然不同，但在谋篇布局方面又有相似之处。词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、生动的描述，表现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯”？“挑”亮了“灯”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？……这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说明。“此时无声胜有声”。用什么样的“说明”还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢？ 　　“挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自吃酒。吃“醉”之后，仍然不能平静，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，总算睡着了。而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。“梦”了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营”。壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，多么富有催人勇往无前的力量啊！而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里”、“梦里”所想的一切统统变为现实。 　　三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，就排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵”。这个“秋”字下得多好！正当“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景。 　　按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的。后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是：既要和前片有联系，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境界。辛弃疾却往往突破这种限制，《贺新郎·别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。虽没作更多的描写，但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。 　　这是一场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获胜，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，岂不壮哉！ 　　如果到此为止，那真够得上“壮词”。然而在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想而已。词人展开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”白发已生，而收复失地的理想成为泡影。想到自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无战场”（借用陆游《陇头水》诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时。……这处境，的确是“悲哀”的。然而又有谁“可怜”他呢？于是，他写了这首“壮词”，寄给处境同样“可怜”的陈同甫。同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈，议论纵横。自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”。他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》，积极主张抗战，因而遭到投降派的打击。宋孝宗淳熙十五年（1188）冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。这首《破阵子》大约也是这一时期写的。 　　全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。 　　这首词在声调方面有一点值得注意。《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。 　　这首词在布局方面也有一点值得注意。“醉里挑灯看剑”一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。 　　这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。

真行啊   写了这么多诗词  一口气

雪克辛苦了！谢谢！！

菩萨蛮

温庭筠

玉楼明月长相忆， 柳丝袅娜春无力。 门外草萋萋， 送君闻马嘶。 画罗金翡翠， 香烛消成泪。 花落子规啼， 绿窗残梦迷。

【简析】

　　春渐暖，风渐软，闺中寂寞，没情没绪，连摇漾的柳丝，在感觉中也是无力的。每到月白风情、光满小楼之夜，伊难以成眠时，总会有刻骨铭心的相忆。

摸鱼儿

晁补之

买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。 东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。 堪爱处，最好是一川夜月光流渚。 无人独舞。 任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。 青绫被，莫忆金闺故步，儒冠曾把身误。 弓刀千骑成何事？ 荒了邵平瓜圃。 君试觑，满青镜星星殡影今如许！ 功名浪语。 便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

【简析】

　　宋代用《摸鱼儿》这一词牌创作的词，最有名的也就两阕一阕是辛弃疾的"更能消、几番风雨"，一阕便是晃补之的这乎词。前人谓晃词为辛词所本，细味这城然。此词上片写景，下片转为志感，于是我们知道上片的景词人对归隐之地的赞美。

水调歌头

叶梦得

秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕敧斜。为问山公何事？坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。 念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑净胡沙？

【简析】

　　沧海林泽，云霞明灭，松竹苍翠，曲径幽寂----那里有身心的自由逍遥；一方面有声声入耳的边塞风号，云间雁鸣，战马长嘶，胡笳哀唱--那里有抗敌复土的鏖战……这是传统士人常见的矛盾心态，既有山林高高隐的向往，又有国家兴亡的关怀。

柳梢青

刘辰翁

铁马蒙毡， 银花洒泪， 春人愁城。 笛里番腔， 街头戏鼓， 不是歌声。 那堪独坐青灯。 想故国、高台月明。 辇下风光， 山中岁月， 海上心情。

【简析】

　　这是作者在南宋灭亡后写的沉痛词篇。"国破山河在，城春草木深"，不觉又到一年元宵佳节，但临安城中，已是江山易主，旧俗尽改。昔日武林旧事皆成过眼烟云，尽管有火树银花、街头戏鼓，但这在异族铁蹄下的升平景象，只令他感到悲伤，觉得这歌吹之声也不堪入耳。矢志报国的词人如今独坐青灯，遥想故国明月和坐失大好河山的南宋小皇帝们，悲从中来，实不堪禁受。一个避居山中的大宋遗民对亡国之君的苦恋，他以为昔日的君臣还在海上流亡，但他的耿耿忠心，只有明月可鉴，因为四岁的末代皇帝，早已让陆秀夫背负跳海"成仁"了。

宝鼎现

刘辰翁

红妆春骑，踏月影、竿旗穿市。 望不尽、楼台歌舞，习习香尘莲步底。 箫声断、约彩鸾归去，未怕金吾呵醉。 甚辇路、喧阗且止。 听得念奴歌起。 父老犹记宣和事。 抱铜仙、清泪如水。 还转盼、沙河多丽。 湟漾明光连邸第。 帘影冻、散红光成绮。 月浸葡萄十里。 看往来、神仙才子。 肯把菱花扑碎。 肠断竹马儿童，空见说、三千乐指。 等多时春不归来，到春时欲睡。 又说向、灯前拥髻。 暗滴鲛珠坠。 便当日、亲见霓裳，天上人间梦里。

【简析】

　　怀旧，总是交织着一个人的沧桑之感。而对于南宋遗民来说，对昔日汴京，临安繁华的追忆，则包含着无限的伤感。这首长调的前两阕，写的是两地元宵佳节的富贵温柔。"望不尽楼台歌舞"、"看往来神仙才子"二句前后相互映衬，竭尽摹写之能事，使人恍然若闻念取歌吹、若见沙河多丽。第三阕"肠断"二字，折回当前处境，那些骑竹马儿童，岂谙前朝故事，昔日那三千人的教访乐队，他们何曾见过！在异族铁蹄下，即便是元宵佳节，也难见祥和热闹的春意。唯有垂泪对孤灯，将天上人间的世事变迁，看作是三春一梦。

喜迁莺

刘一止

晓光催角。 听宿鸟未惊，邻鸡先觉。 迤逦烟村，马嘶人起，残月尚穿 林薄。 泪痕带霜微凝，酒力冲寒犹弱。 叹倦客、悄不禁，重染风尘京洛。 追念，人别後，心事万重，难觅孤鸿托。 翠幌娇深，曲屏香暖，争念岁寒 飘泊。 怨月恨花烦恼，不是不曾经著。 这情味，望一成消减，新来还恶。

【简析】

　　拂晓，角声。鸟巢尚无声息，晨鸡啼声却时有所闻。词人骑马上路，经过几许村庄，残月透过长林，隐约可见。他的脸带惜别伤感的泪痕，尽管已喝过酒，还是觉得寒冷。此次岁暮进京，他很不情愿。途中心事重重，无可告诉，想念家人，又恨音信难通。家是多么温暖，妻子多善解人意，谁愿岁寒飘泊在外呢？最烦恼的是，无法抛开烦恼。所以报怨道这种怨天尤人的心情，又不是没有经历过，这种郁抑情味，本指望渐渐减轻，谁知道非但没有减轻，近来还反而加重。此词表现了作者对幸福平安生活的渴望。

长相思

康与之

南高峰， 北高峰， 一片湖光烟霭中。 春来愁愁杀侬。 郎意浓， 妾意浓， 油壁车轻郎马骢。 相逢九里松。

【简析】

　　西子湖美，四围青山下的西湖更美。得了双峰入云的映衬，那轻烟薄霭中的西湖，不是更风姿绰约、更叫人陶醉了么？春光秀媚如许，不想，却传来了一声"愁杀"、一声发自吴侬软语的深深怨叹！不解，紧着往下看，依然不解看，只看到北高峰下的九里云松间，一个是浓情蜜意的她，犹如油壁香车中的苏小小；一个是同样浓情蜜意的他，便似青骢马上的阮郎君。一对春天的儿女，在湖光山色间邂逅想遇、一见钟情----这是任谁也猜得到的结局，可要说这段旖旎情事中有个愁字，却任谁也看不出来！

风入松

俞国宝

一春长费买花钱。 日日醉花边。 玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒垆前。 红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。 暖风十里丽人天。 花压髻云偏。 画船载取春归去，馀情寄、湖水湖烟。 明日重扶残醉，来寻陌上花钿。

【简析】

　　赵构固是庸君，但这一句却改得着实好，一春有钱买花沽酒、跨下玉花骄骢，这手面、这身份能是提残酒而归的寒涩人么？再说，目接红杏、耳闻箫鼓、闲眺绿杨秋千，这西湖春光，还不叫人杯杯皆空、一醉方休，如何还残得下酒来？还有，十里长堤，风暖日晴，游女如织，云鬓花颜，固能令太学生目眙神摇，但当真要在众目下去陌上拾取她们遗下的花钿，还非得带三分残醉佯狂之态不成呢。

满江红

戴复古

赤壁矶头，一番过、一番怀古。 想当时、周郎年少，气吞区宇。 万骑临江貔虎噪，千艘列炬鱼龙怒。 卷长波、一鼓困曹瞒，今如许？ 江上渡， 江边路。 形胜地，兴亡处。 览遗踪，胜读史书言语。 几度东风吹世换，千年往事随潮去。 问道傍、杨柳为谁春，摇金缕。

【简析】

　　很难说此词能与苏东坡争胜。平实的开笔，总觉少了"大江东去"的雄奇，缅怀的周郎，也失却几分"雄姿英发"的潇洒，然而"万骑临江貔虎噪的渲染，毕竟腾升了决战赤壁 的壮气，"卷长波，一鼓困曹瞒后的冷然反诘，亦有狂谰逆折般的警醒之力。过片语重而气促，似闻风振潮涌之声涤荡其间。结句的发问虽从杜甫诗中发生，依然有世迁景存的无限感慨推涌。大抵东坡所缅怀的，是辉耀江天的英雄功烈，故多从人物风神着墨。此词所感慨的，则是昔盛今衰的兴亡时势，故时以论议入调。神采之略逊，正有哀感之深沉相补，以足以论本词之得失乎？

水龙吟

汪元量

鼓惊破霓裳，海棠亭北多风雨。 歌阑酒罢，玉啼金泣，此行良苦。 驼背模糊，马头匼匝，朝朝暮暮。 自都门燕别，龙艘锦缆，空载得、春归去。 目断东南半壁，怅长淮、已非吾土。 受降城下，草如霜白，凄凉酸楚。 粉阵红围，夜深人静，谁宾谁主。 对渔灯一点，羁愁一搦，谱琴中语。

【简析】

　　南宋既灭，亡国君臣，及宫人乐官，皆押解北上，身为宫廷琴师的汪元量也在其列。舟次淮河，沉沉黑夜中，忽闻有宫人抚琴，深解音律的词人，顿时悲从中来，长吟当哭。一哭北上前的离宴之惨。二哭眼前之惨。此词纯述亲历，故较之其他的伤亡之作，悲楚物甚，读之令人酸鼻。

水调歌头

袁去华

雄跨洞庭野，楚望古湘州。 何王台殿，危基百尺自西刘。 尚想霓旌千骑，依约入云歌吹，屈指几经秋。 叹息繁华地，兴废两悠悠。 登临处，乔木老，大江流。 书生报国无地，空白九分头。 一夜寒生关塞，万里云埋陵阙，耿耿恨难休。 徙倚霜风里，落日伴人愁。

【简析】

　　遥想当时定王登临，何等威仪：旌旗蔽空，如虹霓飞展，车盖千乘，呼拥前后，一路丝竹管弦，响遏行云。岁月如流，兴废悠悠，但词人的不胜今昔之感并没有落入一般咏怀古迹的窠臼，而是升华为感伤时事爱国之情，先抒自己请缨无路、徙然自首的悲心理，后叙山河沦落、故土失陷的惨痛局面。