【中国马艺术】近代绘画·徐悲鸿

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【中国马艺术】近代绘画·徐悲鸿

编辑/武马

创立没骨写意是徐悲鸿马画的重要特性，即没骨画马，笔笔见墨，又合马体的肌肉走向，并合理地反映了马体的透视关系。其中最著名的当属《奔马图》《群马》《九方皋》《八骏图》。

徐悲鸿兼擅中国画、油画、素描，一生创作作品达数千件。他的画作激情饱满，技巧高超，其中最能代表和体现徐悲鸿艺术水平、最能反映他的个性、也最能表达他思想感情的，莫过于他对马的描绘。徐悲鸿笔下的马千姿百态，或泼墨写意或兼工带写，或奔腾跳跃、回首长嘶、或腾空而起、四蹄生烟……不仅外形逼真，而且神态生动，这得力于他对马的长期观察、细心研究和勤奋写生。为了把握和反映马的神情动态，徐悲鸿早在巴黎高等美术学校学习期间就常常去马场画速写，并精研马的解剖知识，积稿盈千，为他后来创作各种姿态的马打下了坚实的基础。徐悲鸿自己说：“我爱画动物，皆对实物下过极长时间的功夫，即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解剖，熟悉马之骨架肌肉组织，然后详审其动态及神情，方能有得”。

悲鸿所画的奔马，奔腾驰骋，桀骜不凡，自由奔放，欢快振奋，观之令人惊心动魄，在写实之中充满了浪漫主义的风格。　　画家不仅把骏马作为自己绘画的象征，更是一种精神的追求，是对自由和激情的赞美和讴歌。　　徐悲鸿擅长以马喻人，托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是“一洗万古凡马空”，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。　　在技法上，他以中国的水墨为主要表现手段，又参用西方的透视法、解剖法等，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。用笔刚健有力，用墨酣畅淋漓。　　晕染全部按照马的形状结构而施加，墨色浓淡有致，驰誉世界，几近成了现代中国画的象征和标志。

《白马图》

尺寸:101.5*62cm

年代：1945年作

介绍：徐悲鸿笔下的马，始终不加鞍具，没有羁绊，没有御人。它是自由之神，是龙的精神，是奋进的象征，是民族之魂。此幅作品为抗战胜利后徐悲鸿赠送著名画家叶浅予的。在马匹神态的处理上，画家已是得心应手：白马回首顾盼，筋骨结构准确，毛发质感逼真，精神焕发，意气风发，当为上乘之作。

钤印：东海王孙。

年代：1944年

钤印：题识：（一）自题：甲申悲鸿（二）杨善深先生题跋：悲鸿先生擅画马名世今此桢属精作甲申春来京隅得拜读并题以饱眼福也

《九方皋》

规格：高139厘米，宽351厘米

年代：1931年

介绍：现藏徐悲鸿纪念馆。该画章法严谨，布局合理，气韵生动，笔墨流畅，融会了中西技法之长，具有浓郁的民族风格。作者通过九方皋识别千里马的主题，来表达对当时社会重用奸小、不识人才的讽刺。

此画取材于《列子》中的故事：春秋时代，有个姓九方名皋的人，很有识马的本领，是相马名士伯乐的朋友。一天，秦穆公对伯乐说：“你年纪已老，儿孙中可否有继承者？”伯乐叹息道：“我子孙中有能识马的，但没有能识千里马的。我有一位好友，叫九方皋，他虽是挑柴卖菜的苦力，但识马的本领不在我之下。”秦穆公听了，非常高兴，便叫九方皋为他选一匹千里马。三月后，九方皋寻得一匹好马来见秦穆公，秦穆公问：“你跑遍全国，看了无数的马，为我精挑细选了一匹什么颜色的马？九方皋回答：黄色的雌马。秦穆公叫人牵来，却是黑色的雄马，不禁大失所望，他对伯乐说：“九方皋连雌雄毛色尚不能分辨，怎能识别马的好坏？”伯乐说：“九方皋见其精而忘其粗，见其内而忘其外，见其所见而不见其所不见。”秦穆公命人取马试验，果然是天下最好的马。

徐悲鸿有感于此，深爱九方皋“识其大而忘其小”，深入本质而舍其皮毛的超越世俗的眼光，因而创作了这件作品。为了塑造出九方皋和马的形象，曾对此画反复重作达六、七次之多。画中，九方皋面向马与马夫，叉腰而立，庄重质朴的神态与身后两位说风凉话的小丑形成鲜明对比。马夫的额头宽大，胡须满腮，体格粗壮，肌肉劲键，但低垂的眼神却略显平庸之态。这呆滞的眼神，烘托出九方皋敏锐、专注的目光。画中左前方的马群，不但丰富了画面，还通过疏放的用笔，衬托出千里驹的独特之处。马动感强烈，棕毛飞舞，扬起前蹄，好象在欢快嘶鸣，这种马逢知音的嘶鸣，深化了主题。作品倾诉了人才被压抑、埋没的叹息，寄托了发现人才、挖掘人才的美好意愿。徐悲鸿一生虽创作了数以千计的作品，但他主要精力却用在了艺术教育事业上。他的教育主张，旗帜鲜明，措施得当，见解独创。他不遗余力地去发现画坛新秀，并精心呵护，栽培提携，培植了不少人才。他为振兴中国美术教育事业作出了卓越贡献，被后人誉为艺坛伯乐。

《九方皋》中的骏马，要比徐悲鸿平日里创作的奔马图似乎更加精湛、具体和突出，因为画家在马中倾注了更浓郁的思想感情。他擅长画马，在他的百千幅奔马图中，都是以展现马的整体动势来表达马的忠诚勇敢，强调一种灵魂，一种精神和一种力量。我们从那些题画诗句里，便更能感受到他强烈的感情。如：“哀鸣思战斗，迥立向苍苍。”“水草寻常行处有，相期效死得长征。”“直须此世非长夜，漠漠穷荒有尽头。这些画，对马的眼睛和一些细节部位，画得很简单，一带而过，甚至没有眼眶、眼珠，只是点个眼睛的轮廓而已，似有似无，惟有《九方皋》中千里驹略显异样，方头，脊强，腹张，四肢长，棕毛逼真，高眼眶里的眼珠在烁烁闪光。那似喜似忧的眼神和微微张开的嘴角，仿佛在向知音者诉说衷肠。这充分寄托着画家自况之意。

徐悲鸿画马闻名于天下。他画的马，或奔驰于草原，或群聚于旷野，或渴饮于水边，或长啸于山林，凡此种种，都表现出马的勇敢、自由与奔放。他把自己的爱与恨、理想与追求、情感和人格，全部倾注在这超脱自然、超越生活的骏马图中。他赋予马鲜明的个性，马的形象无鞍无辔，不受束缚，不俯仰于人的鼻息，无拘无束，自由自在。而在《九方皋》中，黑色的雄马却例外戴上了缰辔。有人问徐悲鸿这是为什么？徐悲鸿笑答：“马也和人一样，愿为知己者用，不愿为昏庸者制。”

材质：设色纸本立轴

介绍：钤印：徐款识：继虞先生雅教。悲鸿癸未。

年代：1944年

尺寸 62.5×61厘米

说明

尺寸：100.5*61.5cm

年代：1944年作《溪畔双马图》

尺寸：63.5*44cm

年代：1943年作

材质：立轴纸本设色

介绍：此双骏图，一仰一偃。仰者嘶鸣长空，偃者溪边饮水。布局远胜前人，个人风格十分突出。

钤印：徐。